{"id":17266,"date":"2021-07-27T20:01:25","date_gmt":"2021-07-28T00:01:25","guid":{"rendered":"http:\/\/libreriagisbert.com\/ebooks\/product\/del-guion-a-la-pantalla\/"},"modified":"2021-07-27T20:01:25","modified_gmt":"2021-07-28T00:01:25","slug":"del-guion-a-la-pantalla","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/libreriagisbert.com\/ebooks\/libro\/del-guion-a-la-pantalla\/","title":{"rendered":"Del guion a la pantalla"},"content":{"rendered":"<p>Conrad Hall, director de fotograf\u00eda de <i>Camino a la perdici\u00f3n<\/i>, <i>En busca de Bobby Fischer<\/i> y <i>Dos hombres y un destino<\/i>, explicaba as\u00ed el concepto de plano memorable: \u00abSe produce cuando la historia es contada de forma perfecta por los actores, el operador, el director y todos los dem\u00e1s\u00bb.<\/p>\n<p>Contar la historia \u00abde forma perfecta\u00bb no es f\u00e1cil cuando se pasa del papel a la escena. Ante todo se requiere un guion dotado de tensi\u00f3n dram\u00e1tica, que el director pueda reconstruir en im\u00e1genes vivas durante su lectura. Pero, \u00bfc\u00f3mo escribir un di\u00e1logo con fuerza visual? \u00bfEs posible trasladar el conflicto interior de los personajes a sus vestuarios o al dise\u00f1o de las localizaciones que habitan? \u00bfPuede visualizarse una rivalidad, un deseo escondido o una obsesi\u00f3n mediante colores, ritmos o l\u00edneas?<\/p>\n<p>El autor explora este viaje desde el guion a la pantalla. Para ello propone los siete componentes de la imagen como recursos dram\u00e1ticos de tensi\u00f3n visual, y emplea abundantes ejemplos de realizaci\u00f3n: planos memorables surgidos a partir de textos originales de guiones, cl\u00e1sicos y m\u00e1s recientes, como <i>Billy Elliot<\/i>, <i>Interstellar<\/i>, <i>El padrino<\/i>, <i>El silencio de los corderos<\/i>, <i>Gravity<\/i>, <i>Taxi Driver<\/i>, <i>Eduardo Manostijeras<\/i>, <i>El viaje de Chihiro <\/i>o <i>Kill Bill<\/i>.<\/p>\n<h2 class=\"author-hide\">Antonio S\u00e1nchez-Escalonilla<\/h2>\n<p class=\"author-hide\">Grupo Planeta<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Conrad Hall, director de fotograf\u00eda de Camino a la perdici\u00f3n, En busca de Bobby Fischer y Dos hombres y un destino, explicaba as\u00ed el concepto de plano memorable: \u00abSe produce cuando la historia es contada de forma perfecta por los actores, el operador, el director y todos los dem\u00e1s\u00bb. 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