\u00abBajo los escombros siempre hay un padre que busca su hijo. Un hijo que busca su padre\u00bb. <\/B><\/P>
Si el teatro es un espejo, el teatro testimonial es m\u00e1s radical: acerca al espectador a s\u00ed mismo de manera implacable. Criadero <\/I>y Padre nuestro<\/I>, de Mariana de Althaus, condensan en su n\u00facleo los precarios lazos de la maternidad y la paternidad, respectivamente, y nos revelan las fuerzas ocultas que nos determinan como familias. En Criadero<\/I>, tres actrices exploran el llamado maternal como vocaci\u00f3n, duda o necesidad. En Padre Nuestro, cuatro actores revelan c\u00f3mo la huella indeleble del legado paterno los ha marcado para siempre. Todos ellos, mientras exponen en escena experiencias reales, alcanzan una verdad sobre s\u00ed mismos.<\/P>
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En el origen del teatro de Mariana de Althaus, un nombre clave para entender la dramaturgia peruana contempor\u00e1nea, hay un lamento y una urgencia. Estas dos obras, acompa\u00f1adas en esta edici\u00f3n de un pr\u00f3logo esclarecedor sobre la naturaleza y los retos del teatro testimonial, exponen su visi\u00f3n sobre el arte dram\u00e1tico: mirarnos resulta peligroso. Pero esa mirada puede sanar la herida invisible que nos ha gobernado.<\/P><\/p>\n
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