El cierre de la<\/B> Autobiograf\u00eda en construcci\u00f3n<\/B><\/I> de una Deborah Levy <\/B><\/P> <\/p>\n
que logra su habitaci\u00f3n propia.<\/B><\/P>
Deborah Levy imagina una casa en una latitud c\u00e1lida, cerca de un lago o de un mar. All\u00ed hay una chimenea y un mayordomo que atiende sus deseos, hasta el de discutir. Pero Levy en realidad est\u00e1 en Londres, no tiene dinero para construir el hogar que imagina, su apartamento es min\u00fasculo y lo m\u00e1s parecido a un jard\u00edn en su casa es un banano al que entrega los cuidados que sus hijas ya no necesitan. La menor ha abandonado el nido, y Levy, a sus cincuenta y nueve a\u00f1os, est\u00e1 lista para afrontar una nueva etapa en su vida. As\u00ed, nos lleva desde Nueva York a Bombay, pasando por Par\u00eds y Berl\u00edn, mientras teje una estimulante y audaz reflexi\u00f3n sobre el significado del hogar y de los espectros que lo acechan.<\/P>
Entretejiendo el pasado y el presente, lo personal y lo pol\u00edtico, y convocando a Marguerite Duras, Elena Ferrante, Georgia O\u2019Keeffe o C\u00e9line Schiamma, la autora indaga en el significado de la feminidad y de la propiedad. A trav\u00e9s de sus recuerdos hace inventario de sus posesiones reales e imaginarias y cuestiona nuestra forma de entender el valor de la vida intelectual y cotidiana de la mujer. Despu\u00e9s de Cosas que no quiero saber<\/I> y El coste de vivir,<\/I> esta obra es la culminaci\u00f3n de una autobiograf\u00eda escrita en el fragor de una vida que no est\u00e1 solamente protagonizada por Levy, sino por todas las mujeres que la sostienen con una red invisible.<\/P>
Rese\u00f1as:<\/B><\/P>
\u00abLa voz imprevisible, tierna, incisiva, entristecida y entusiasta de la Levy bi\u00f3grafa ofrece un fest\u00edn literario.\u00bb
Gonzalo Torn\u00e9, El Cultural<\/I><\/P>
\u00abPor supuesto, Levy es feminista, su autobiograf\u00eda desvela no solo una postura como mujer, tambi\u00e9n esa visi\u00f3n impregna otros temas como la migraci\u00f3n, el imperialismo, el racismo o el amor. Estos textos seg\u00fan Levy ten\u00edan que narrar dos aspectos que nunca coexisten: el poder de los hombres y la vulnerabilidad que se permite la mujer al escribir.\u00bb
Ariana Basciani,<\/I> The Objective<\/I><\/P>
Sobre<\/B> Cosas que no quiero saber<\/B><\/I>:<\/B><\/P>
\u00abUna narraci\u00f3n vivaz y brillante sobre c\u00f3mo los detalles m\u00e1s inocentes de la vida personal de una escritora pueden alcanzar el poder en la ficci\u00f3n.\u00bb
The New York Times Book Review<\/I><\/P>
\u00abUn relato v\u00edvido y sorprendente de la vida de la escritora, que feminiza y personaliza las contundentes a afirmaciones de Orwell.\u00bb
The Spectator<\/I><\/P>
Sobre<\/B> El coste de vivir<\/B><\/I>:<\/B><\/P>
\u00abDerrocha en el segundo tomo de su autobiograf\u00eda tanto hallazgos expresivos como verdades acendradas […] en un tapiz algo descosido que sin embargo se lee con delectaci\u00f3n y donde rubrica sobre todo el regreso a los planteamientos de Simone de Beauvoir en El segundo sexo; esto es, vuelve a admitir la dificultad desquiciante de conjugar pareja, maternidad e independencia intelectual.\u00bb
El Peri\u00f3dico<\/P>
\u00abEl coste de vivir<\/I> es el precio que debe pagar una mujer para desmontar un hogar en el que ya no se siente como en casa. Para Levy, este acto radical da inicio a la b\u00fasqueda de una nueva vida que resulta inseparable de la b\u00fasqueda de una nueva narrativa.\u00bb
The Times<\/I><\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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