Esta \u00faltima novela de Haroldo Conti ofrece llamativas continuidades y discontinuidades con su producci\u00f3n literaria anterior. Reaparece Oreste (conviene recordar que este nombre est\u00e1 ligado a la tragedia cl\u00e1sica, desde Esquilo en la Antig\u00fcedad hasta Racine en el siglo XVII franc\u00e9s), una figura que recorre diversos escritos suyos. Es un joven afincado ya en la ciudad que despide a su t\u00edo \u2013regresa al pueblo\u2013 en la estaci\u00f3n Retiro (en el cuento \u00abPerdido\u00bb de Con otra gente, 1967) o un marido desorientado y trajinante de la novela En vida (1971). Aqu\u00ed es un joven que huye, otro homo viator sometido a un par de metamorfosis: cuando encuentra al Pr\u00edncipe Patag\u00f3n y se subordina a su proyecto de organizar un circo con artistas marginales, aunque el Circo del Arca tenga asimismo sus resonancias b\u00edblicas; cuando se cruza con Basilio Argim\u00f3n (el homo aereus que naciera en otro cuento, \u00abAd Astra\u00bb) y sobre todo con Mascar\u00f3, \u00abtirador de fantas\u00eda\u00bb circense convertido en cabecilla de la insurgencia revolucionaria (\u00abel cazador americano\u00bb de uniformados). El relato puede ser le\u00eddo siguiendo el derrotero anterior, progresivo seg\u00fan las acciones de Oreste, pero tambi\u00e9n es posible ordenarlo, verticalmente, seg\u00fan la serie de charlas \u2013por momentos trascendentes\u2013 entre el protagonista y el Pr\u00edncipe Patag\u00f3n, cuya denominaci\u00f3n alude al aventurero franc\u00e9s que a mediados del siglo XIX se proclamara, al frente de un pu\u00f1ado de abor\u00edgenes, rey de Araucania y Patagonia, s\u00fabdito de Napole\u00f3n III. Un hecho casi inveros\u00edmil, pero que se corresponde con otras transformaciones del texto: la hiperb\u00f3lica del cuerpo de Maruca, la de parte del circo que se militariza o el repentino pasaje de la costa uruguaya a las monta\u00f1as riojanas. El registro verbal tambi\u00e9n oscila entre lo reflexivo y lo humor\u00edstico, lo religioso y lo sexual, el lirismo y la parodia desacralizadora. Tal mutabilidad parecer\u00eda indicar que casi todo es posible y conforma uno de los sentidos relevantes de esta novela, ganadora del Primer Premio de Casa de las Am\u00e9ricas en 1975. Eduardo Romano<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Esta \u00faltima novela de Haroldo Conti ofrece llamativas continuidades y discontinuidades con su producci\u00f3n literaria anterior. Reaparece Oreste (conviene recordar que este nombre est\u00e1 ligado a la tragedia cl\u00e1sica, desde Esquilo en la Antig\u00fcedad hasta Racine en el siglo XVII franc\u00e9s), una figura que recorre diversos escritos suyos. Es un joven afincado ya en la […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":0,"template":"","meta":[],"autores":[],"product_cat":[21767],"product_tag":[],"editoriales":[23546],"class_list":["post-50815","product","type-product","status-publish","hentry","product_cat-ficcion-moderna-y-contemporanea","editoriales-grupo-planeta-argentinatest"],"acf":[],"yoast_head":"\n