\u00abUna lengua que zigzaguea, vulnera la<\/P>
reglamentaria sintaxis, para concentrarse<\/P>
en fogonazo, encabalgamiento y dispersi\u00f3n<\/P>
del estilo nominal. Hacia el _ nal la prosa<\/P>
casi se transforma en poes\u00eda\u00bb.<\/P>
Marta Sanz, El Pa\u00eds<\/P>
Una escritora peruana en Buenos Aires rememora la historia de un accidente llamado familia. Accidente que se prolonga durante a\u00f1os como una herida mal cicatrizada, signo de interrogaci\u00f3n que hurga, interpela y desfonda. Compuesta de recuerdos finamente hilados al tiempo de la intimidad, la novela se revela como un ajuste de cuentas entre una mujer y sus padres: narrativa filial con la que la escritura aspira a disipar olvidos, esparcir cenizas y replantear distancias. Pero tambi\u00e9n, como una declaraci\u00f3n de amor y de duelo que no excluye la memoria del maltrato ni la b\u00fasqueda de una independencia que autorice al personaje a dejar de ser hija.<\/P>
Qui\u00e9nes somos ahora<\/I> ratifica la incomparable voz de Katya Adaui en el concierto de la narrativa peruana del siglo XXI. Sus notables virtudes t\u00e9cnicas, el resinado puntillismo de su prosa y la sensibilidad para hallar luz entre las sombras familiares hacen de esta novela un acontecimiento literario.<\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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