GINZBURG IN\u00c9DITA<\/B><\/P>
Un libro ic\u00f3nico de una \u00abmaestra en la elecci\u00f3n de las palabras\u00bb (<\/B>El Pa\u00eds<\/B><\/I>), admirada por Elena Ferrante, Italo Calvino y Rachel Cusk: una mezcla perfecta de ensayo y autobiograf\u00eda.<\/B><\/P>
Todo lo queNatalia Ginzburg evoca y describe sucede en nosotros como por primera vez, pero perdura para siempre. En Vida imaginaria<\/I>, quiz\u00e1 su obra menos conocida, pero al mismo tiempo la m\u00e1s vers\u00e1til y combativa, publicada en 1974 e in\u00e9dita en castellano, la autora aborda, entre otros asuntos, la condici\u00f3n de la mujer y el feminismo, la infancia y las incertidumbres de la edad adulta o la debilidad de nuestras democracias. Tambi\u00e9n retrata a algunos escritores muy queridos por ella, como Italo Calvino, Elsa Morante o Cesare Pavese, y nos habla de pel\u00edculas y de directores (Fellini, Bergman) cuyo arte supo reconocer desde el principio. Con su discreta contundencia y su voz \u00fanica, Ginzburg participa, a trav\u00e9s de cada uno de estos treinta textos, en la vida de hoy, de un hoy que data de hace medio siglo pero que el lector traslada con naturalidad al aqu\u00ed y al ahora y a los dilemas est\u00e9ticos, morales y pol\u00edticos a los que nos seguimos enfrentando.<\/P>
Este libro ha recibido una subvenci\u00f3n a la traducci\u00f3n por parte del<\/P>
Centro per il Libro e la Lettura del Ministero della Cultura italiano.<\/P>
La cr\u00edtica ha dicho:<\/B>
\u00abVida imaginaria<\/I> muestra su soledad, dureza, dulzura, severidad, impulsividad, lucidez. Sus p\u00e1ginas resonar\u00e1n en la memoria como un amigo al que hemos reencontrado\u00bb.
Annalena Benini, Il Foglio<\/I><\/P>
\u00abVida imaginaria<\/I> podr\u00eda leerse como una novela o como una autobiograf\u00eda colectiva y plural\u00bb.
Maria Rizzarelli, Doppiozero<\/I><\/P>
\u00abHumilde y l\u00facida, transparente y precisa, una maestra en la elecci\u00f3n de las palabras\u00bb.
\u00cd\u00f1igo Dom\u00ednguez, El Pa\u00eds<\/I><\/P>
\u00abEl empleo de la primera persona en Natalia es algo m\u00e1s que un recurso narrativo: es la forma de expresar una relaci\u00f3n con el mundo, una relaci\u00f3n directa, nunca psicologizada, nunca intelectualizada, nunca poetizada. El secreto de la sencillez de Natalia reside aqu\u00ed\u00bb.
Italo Calvino, La Stampa<\/I><\/P>
\u00abNatalia Ginzburg, cuando escribe, se muestra segura; no titubea, no retrocede, no necesita aparentar afectaci\u00f3n ni artificio. Sus palabras, m\u00e1s que sencillas, son exactas\u00bb.
Nadia Terranova, Tutto<\/I> Libri<\/I><\/P>
\u00abSiempre coloquial, llena de acentos emocionales […] la voz de Ginzburg romp\u00eda los moldes, iba directa al coraz\u00f3n del juicio cr\u00edtico. Ni per\u00edfrasis ni elogios formales. Solo lo que su inteligencia dictaba. […] Sus palabras eran siempre de una luminosa precisi\u00f3n, […] directas, incisivas como un bistur\u00ed\u00bb.
Giulia Alberico, L\u2019Osservatore Romano<\/I><\/P>
\u00abQu\u00e9 placer, qu\u00e9 sorpresa el descubrimiento tard\u00edo de las obras maestras de Natalia Ginzburg, no solo de ficci\u00f3n, sino tambi\u00e9n de no ficci\u00f3n\u00bb.
Pierluigi Battista, Huffington Post<\/I><\/P>
\u00abEste libro la acerca a figuras como Simone Weil o Anna Maria Ortese\u00bb.
Treccani<\/I><\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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