\u00abEl ensayista se entrega a las orillas: no intenta demostrar nada, apenas mostrar. El ensayo es la fuga de la tangente: rozar el globo y huir.\u00bb<\/B><\/P>
Criatura h\u00edbrida, anfibia, el ensayo literario ha sido definido de muy distintas maneras. C\u00e9lebremente, Alfonso Reyes lo llam\u00f3 el centauro de los g\u00e9neros, por considerarlo el hijo mestizo del arte y de la ciencia. Ortega y Gasset dijo que es la ciencia menos la prueba expl\u00edcita. Chesterton compara al ensayo con un animal de este mundo: la serpiente. Como estos reptiles, los ensayos son de h\u00e1bitos ondulantes, sutiles y seductores. Su estado casi l\u00edquido les permite penetrar todas las rendijas, morder todos los temas con la m\u00e1s irresponsable curiosidad y, de la misma manera, escapar con la m\u00e1s impune ligereza.<\/P>
\u00c9sta es la taxonom\u00eda o el s\u00edmbolo del ensayo al que apela Jes\u00fas Silva-Herzog M\u00e1rquez. Este libro es una colecci\u00f3n de ensayos-serpiente, textos tangenciales, que no quieren demostrar ni concluir nada, sino sugerir y probarlo todo. Paseos y divagaciones ajenos a toda forma de totalidad autoritaria. As\u00ed, explorando y huyendo, el ensayista visita los territorios de su antojo: Mar\u00eda Zambrano y el ensayo como confesi\u00f3n, Roberto Calasso, Jonathan Swift y la simpat\u00eda del mis\u00e1ntropo, George Steiner, Rousseau y el arte de la queja, Anne Carson, Pascal y la filosof\u00eda del desamparo, Diderot, Christopher Hitchens y el arte de la rivalidad, el asim\u00e9trico paralelismo entre Alfonso Reyes y Octavio Paz, y, por supuesto, ese otro centauro que fue Michel de Montaigne.<\/B><\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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