\u00abEse cine que hizo con el amor que ten\u00eda al cine de otros, a la palabra de otros, a la visi\u00f3n y a los sentidos de otros. Esa astucia para tocar el tema que fueraz tan profundo como quer\u00eda, y con su visi\u00f3n \u00edntima y sin poner la cara o la voz, sino haciendo de las verdades de otros su discurso\u00bb.\u00a0Rub\u00e9n Mendoza.\u00a0
\nCine de papel, guiones y letras de Luis Ospina tiene dos bloques fundamentales: \u00abActos de fe\u00bb, las pel\u00edculas antes de ser pel\u00edculas, y \u00abSobras selectas\u00bb, algunos textos insepultos. Ambos funcionan como l\u00edneas paralelas que se cruzan y crecen en orden cronol\u00f3gico. El t\u00edtulo del libro hace referencia a una de sus \u00faltimas pel\u00edculas. Un tigre de papel, y da cuenta de la naturaleza del libro: cine en estado de palabra, de letra, de borrador impreciso, de tachones. La primera parte, \u00abActos de fe\u00bb, se llama as\u00ed pues estas tres palabras perfectamente podr\u00edan considerarse una llave hom\u00f3nima de \u00abgui\u00f3n\u00bb. Un guion es una pel\u00edcula en un estado embrionario y es de donde, quienes quieren dirigir cine, se agarran como de una l\u00ednea de vida. Bien sea para madurar la pel\u00edcula, para sentirse crendo la pel\u00edcula los a\u00f1os previos a filmarla, para sentirse dirigiendo, para sentir que no se ha dejado de hacer, o para buscar caminos y formas de financiaci\u00f3n para llevar esta forma abstracta de texto a la materia cinematogr\u00e1fica. Todo guion es un acto de fe. Es como una oraci\u00f3n que se escribe con el convencimiento que de repetirla se har\u00e1 realidad, se har\u00e1 cine.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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