El teatro que se realiz\u00f3 en la Nueva Espa\u00f1a durante tres siglos recorri\u00f3 los mismos caminos que los de la pen\u00ednsula: del Renacimiento al neoclasicismo, pasando por el incomparable momento barroco que representa el Siglo de Oro. A pesar de su desarrollo paralelo con la metr\u00f3polis, la literatura dram\u00e1tica novohispana fue incorporando las realidades humanas y sociales que configuraron una personalidad propia en los corrales y coliseos virreinales. En el Coloquio de Jon\u00e1s, de Fern\u00e1n Gonz\u00e1lez de Eslava (1534-1599), se combina la ense\u00f1anza moral con el mito b\u00edblico y con un divertido cuadro de costumbres. La loa para El divino Narciso, de Sor Juana In\u00e9s de la Cruz (1651-1695), revela mucho del poder que ella ten\u00eda, tanto para expresar una visi\u00f3n de la Conquista con una ideolog\u00eda ambigua, llena de significados m\u00faltiples y diversos, como para proyectar esa visi\u00f3n con una fuerza esc\u00e9nica digna de su gran pluma, la \u00faltima del Siglo de Oro. Y en la Pastorela en dos actos, conocida de manera popular y err\u00f3nea como La noche m\u00e1s venturosa, Jos\u00e9 Joaqu\u00edn Fern\u00e1ndez de Lizardi (1776-1827) recurre a los procedimientos propios de la escena neocl\u00e1sica para ponerlos al servicio de su proyecto de creaci\u00f3n de una nueva identidad nacional. En suma, tres brillantes momentos que contribuyeron a fundar una identidad dram\u00e1tica y esc\u00e9nica en M\u00e9xico.<\/p>\n
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